Julian Assange pomaga Lauri Poitras povedati svojo zapleteno zgodbo v dokumentarnem filmu Risk

د ستونزو له مینځه وړلو لپاره زموږ د آلې وسیلې هڅه وکړئ

Z oskarjem nagrajeni režiser ustvari vznemirljiv portret WikiLeaksa in njegovega ustanovitelja.

Ustanovitelj Wikileaksa Julian Assange in dokumentaristka Laura Poitras

Ustanovitelj Wikileaksa Julian Assange in dokumentaristka Laura Poitras

Showtime / Neon

Nadgradnja: 11. aprila 2019 Julian Assange je bil aretiran s strani britanskih oblasti v Londonu in mu grozi izročitev Združenim državam, kjer je bil obtožen zarote vdreti v državni računalnik.

Prejšnja posodobitev: 19. maja so švedske oblasti opustil obtožbe o spolnem napadu proti Julianu Assangeu. Vendar so britanske oblasti navedle, da njegov nalog za prijetje še vedno velja.

Ta intervju je bil prvič objavljen 2. maja 2017.

Tveganje , novi dokumentarec o Julianu Assangeu in WikiLeaksu, je frustrirajoč in zapleten film o frustrirajoči in zapleteni temi. Točno to mora biti - in prav zaradi tega je režiserka Laura Poitras popolna za svojo temo.

Kot opazovalni filmski ustvarjalec se Poitras v veliki meri odreče intervjujem in pripovedovanju z govornimi glavami, ki zagotavljajo kontekst v bolj tradicionalnih dokumentarnih filmih. Preprosto snema, kaj se dogaja, pogosto z malo ali brez komentarjev, pri čemer vztraja, da so gledalci pozorni na to, kaj vidijo in kako je sestavila posnetek. Gledalcem ne pove, kaj naj si mislijo; daje jim orodja za oblikovanje lastnega mnenja.

Takšna nenavezanost je nujna, ko Poitras uri svoj objektiv na subjekte katere delo je politično, moralno in etično zapleteno - kot Assange in kot Edward Snowden, tema njenega oskarja leta 2014 Državljan štiri . Poitras se trudi, da bi se izognila obsojanju njunih zgodb, hkrati pa priznava, da lahko njena osebna vpletenost izkrivlja njen pogled na njihove zgodbe. Njen pristop vabi k preučitvi in ​​spodbuja gledalce, da so vključeni v njene filme – tako, da razmišljajo o izjavah njenih subjektov, tehtajo njihova dejanja in upoštevajo protislovja – kot ona.

Leta 2011, ko je bila na polovici snemanja filma, ki bo postal Tveganje , je Poitrasa kontaktiral skrivnostni vir, za katerega se je izkazalo, da je Snowden. Potovala je z novinarjem Glennom Greenwaldom, da bi ga intervjuvala v Hong Kong, kar je postalo obvoz Državljan štiri . Zdaj je končala dokumentarni film WikiLeaksa, v katerem se Snowden na kratko pojavi (Sarah Harrison iz WikiLeaksa je bila ključna pri pomoči Snowdnu, da je zapustil Hong Kong in dobil azil v Moskvi).

Julian Assange, ki se preobleče v dokumentarni film Risk

Ustanovitelj WikiLeaksa Julian Assange, ki se je preoblekel, preden je pobegnil na ekvadorsko veleposlaništvo v novem dokumentarnem filmu Laure Poitras, Tveganje.

Praxis Films / z dovoljenjem Showtime

Všeč mi je državljan štiri, Tveganje igra bolj kot študija značaja Assangea kot neposreden, informativen pogled na WikiLeaks. Po sedmih letih produkcije film prispe v kinematografe v času, ko je WikiLeaks, ki ga je nekoč sprejela levica, doživel nenavaden premik, z nekaterimi obtožuje, da je vplivala na predsedniške volitve v ZDA leta 2016 — oz vsaj v redu pomagati avtoritarnim voditeljem , predvsem v Rusiji. Tako bodo mnogi gledalci k filmu pristopili z vnaprej oblikovanimi idejami o WikiLeaksu – in Tveganje ne bo poenostavilo zadeve.

Namesto da bi zgodbo vključil v katero koli znano politično pripoved o WikiLeaksu, Poitras predstavlja neprijeten pogled na zapleteno prepletanje Assangeovih osebnih ciljev, ciljev njegove organizacije, njegovega ega in takrat izjemnih obtožb o spolnem napadu proti njemu na Švedskem – vse ki prispevajo k včasih občudujočemu, včasih jezljivemu portretu.

Tveganje počne vse, razen da lani Assangea, ki od leta 2012 živi na ekvadorskem veleposlaništvu v Londonu, kjer je zaprosil in prejel azil. Poitrasov brezkompromisen pristop brez komentarjev omogoča Assangeu, da preprosto spregovori o svojem delu in svojih idejah ter prikaže bolj neprijetne vidike svojega značaja.

Ampak Tveganje tudi ne poskuša spustiti Assangea. Čeprav se Poitras ne strinja z nekaterimi dejanji WikiLeaksa, direktor, katerega delo pogosto kritizira tajnost vlad in institucij ter nadzorne države, prav tako jasno ceni cilje WikiLeaksa.

Laura Poitras

Laura Poitras.

Charles Sykes/Invision/AP

Morda primerno, Tveganje Produkcija filma je bila skoraj tako zapletena kot njegova tema, saj so novice kar naprej zavlačevale dokončanje filma. Rez Tveganje dejansko prikazan v Cannesu lani poleti, dva tedna preden so bile vložene obtožbe o spolni zlorabi zoper enega od njegovih subjektov, novinarja in aktivista Jacoba Appelbauma.

To je vrglo Poitrasa in Tveganje v zagato: pred nekaj leti je bila na kratko romantično povezana z Appelbaumom in vedela je, da te podrobnosti glede na obtožbe ne more izpustiti iz filma. Tako je na koncu prerezala Tveganje vključiti te informacije — pa tudi na kratko omeniti Appelbaumova žaljiva dejanja do nekoga, ki ji je blizu - kot glasovno zasnovo. To je samorazodevalni trenutek, ki ima v filmu veliko težo in skupaj z nekaterimi drugimi dodanimi deli glasov iz Poitrasovih produkcijskih dnevnikov daje občinstvu dovoljenje, da izkusi moralno zapletenost filma in njegovih subjektov.

Poitras je moral tudi konec aprila, potem ko je film za kratek čas umaknil iz novinarskih projekcij ameriški državni tožilec je dejal, da je bila Assangeova aretacija prednostna naloga. Po nekaj dneh revizije, da se informacije dodajo na konec filma - kjer je narativni udarec - Tveganje Končno premiero v New Yorku v začetku maja.

Dan po premieri filma sem se s Poitras v njeni produkcijski pisarni na spodnjem Manhattnu pogovarjal o tem, zakaj WikiLeaks imenuje novinarska organizacija, kaj lahko filmsko ustvarjanje naredi, česar ne zmore novinarstvo, in ali je preglednost sploh dosegljiv cilj.

Ta intervju je bil rahlo urejen zaradi dolžine in jasnosti.

Alissa Wilkinson

Rekli ste, da ste se z njim odločili posneti film o novinarstvu Tveganje .

Laura Poitras

Še vedno čutim, da sem posnel film o novinarstvu. Potem pa so se pojavila druga vprašanja in teme, ki jih nisem nujno pričakoval. Na mnogo različnih načinov sem začel snemati [WikiLeaks] kot tujca. Potem so me pritegnili na drugačen način, ker me je kontaktiral Edward Snowden. Postal sem udeleženec ... in potem sem se moral odločiti.

... Moj predlog za [WikiLeaks] je bil: 'V redu, želim vas posneti, kako delate na zgodbah, nato pa želim posneti valovite učinke teh zgodb po vsem svetu.' ... To običajno počnem. Ne hodim delat intervjujev in govorim o stvareh iz preteklosti. Posnamem tisto, kar je pred mano.

Torej vidite celoten proces proti [Snowdenovemu] političnemu azilu – očitno je to podrobnost, za katero nisem vedel, da se podpisujem. [Film] se je zelo spremenil, na veliko različnih načinov. Nisem pričakoval, da bom na tem delal šest ali sedem let in posnel še en film [ Državljan štiri ] sredi tega.

Potem tudi, da govorim o nekaterih dinamiki spola - to ni bil moj prvotni namen. Vse te stvari so postale veliko bolj neurejene.

Alissa Wilkinson

Ali menite, da te spremembe in nepričakovani premiki na koncu pripomorejo k boljšemu ustvarjanju filmov?

Laura Poitras

Na koncu moram samo narediti pošten film, ki izraža tisto, kar čutim, da moram povedati. Ne sodim v smislu dobro . Ne skačem od veselja, ko direktor Cie izdaja grozljive grožnje. Moram ga vključiti v film in mislim, da je res strašljivo. Mislim, da je samo, kako ostati zvest materialu in zvest tistemu, kar moram izraziti.

Julian Assange in Sarah Harrison v Risk

Julian Assange in Sarah Harrison Tveganje.

Praxis Films / Showtime

Alissa Wilkinson

Assangea omenjate kot založnika, WikiLeaks pa kot novinarsko organizacijo, kar mislim, da bi se nekaterim zdelo provokativno. Kaj mislite, ko izgovorite besedo 'novinar'?

Laura Poitras

Hočem ga malo razpakirati. Zakaj je to provokativno?

Alissa Wilkinson

Veliko ljudi misli o novinarjih kot o ljudeh, ki gredo na kraje, poročajo o zgodbah in jih nato pripeljejo nazaj in govorijo o njih na televiziji ali karkoli drugega. Dojemanje ljudi o tem, kaj počne Assange in kaj počne WikiLeaks, je včasih bolj podobno prepustnosti za spuščanje občutljivih dokumentov. Zame vaše pripombe mečejo drugačno luč na to, kaj je novinarstvo.

Laura Poitras

Osebno menim, da ni nobenega dvoma, da se WikiLeaks ukvarja z novinarstvom in da so izdajatelji informacij, ki so javnega interesa. Imam nekaj razlik v soglasju [z WikiLeaksom] glede tega, kaj naj objavim – na primer glede imen posameznikov. S tem se ne strinjam, ampak ali menim, da so bila e-poštna sporočila DNC vredna novic? Vsekakor. In mislim, da bi bil bedak in ne novinar, če ne prepoznati to. Enako se počutim glede e-poštnih sporočil Podesta.

Lahko imamo različna mnenja, a mislim, da je to še vedno novinarstvo. In mislim, da so ljudje, ki bi rekli, da sem objavljal preveč agresivno, in nekateri bi rekli, da sem bil preveč konzervativen glede tega, kar sem objavil okoli gradiva NSA. [Opomba: Poitras je ena redkih ljudi, ki ima celoten arhiv dokumentov NSA, ki ga je razkril Snowden, in je selektivno uporabljala njegove dele pri svojem delu.] Ampak to je vse novinarstvo.

Mislim, da je nekako nesporno, da je WikiLeaks založnik. Je založnik tisti, ki jezi ljudi? Seveda. Je to založnik, ki izpodbija status quo? da. Je to založnik, ki jezi vlade po vsem svetu? da. Ampak še vedno mislim, da se ukvarjajo z novinarstvom in založništvom.

Alissa Wilkinson

Toliko ljudi se trenutno počuti zmedeno glede tega, kaj so mediji, kaj je novinarstvo in kaj naj bi delalo. Zato sem ob gledanju filma in poslušanju odzivov ljudi nanj pomislil, da boste verjetno prejeli veliko povratnih informacij od ljudi, ki želijo vaše filme umestiti v svoj poseben okvir razumevanja. Se to dogaja veliko?

Laura Poitras

ja. Mislim, ko izdaš film, je vedno v dialogu z določenim trenutkom in njegov dialog se bo spremenil glede na premike v politiki. To je precej ekstremen trenutek tega. V tej državi so odprti živci.

Poskušam izdati film, ki je zapleten in niansiran, in imam občutek, da obstajajo ljudje, ki želijo, da se postavim na stran. Pravim: 'Ampak to ni moja služba.' Moja naloga je narediti nekaj, kar je zapleteno in poglobljeno.

Pravkar objavljamo [ Tveganje ], tako da šele spoznavam pokrajino. Vendar sem proti temu, da bi nekaj delalo, kar bi bodisi poskušalo poenostaviti ali spregovoriti s spreobrnjenimi. Všeč mi je, ko lahko ljudje z različnih ideoloških perspektiv iz mojih filmov nekaj izvlečejo.

Alissa Wilkinson

To je bilo še posebej presenetljivo, ker Tveganje se začne tako, da Assange pokliče State Department in prosi za pogovor s Hillary Clinton, kar je skoraj trenutek humorja. Je bilo to v originalnem rezu?

Laura Poitras

ja. Zanimal me je samo tisti trenutek – tisti telefonski klic –, ker je protagonist in antagonist, ta dialog med WikiLeaksom in vlado ZDA. Nekaj ​​je na WikiLeaksu, tej relativno majhni skupini ljudi, ki je imela tako globalni vpliv. Nekateri bi rekli na bolje, drugi pa na slabše. Ta telefonski klic ga zajame.

Alissa Wilkinson

Med nadaljevanjem sem čutil premik v zgodbi; Zlasti Assange se zdi, kot da iz mehkega postaja bolj paranoičen in bolj predrzen. Obstaja točka, ko film skoči [v] času in so mu lasje nekoliko zrasli, on pa ni drugačen oseba, vsekakor pa nova ponovitev te osebe. Ste opazili takšne spremembe, ki so se dogajale v času, ko ste ga snemali?

Laura Poitras

ja. Z vidika pripovedi sem strukturirala Tveganje v dejanjih. V delu, ko se sprehaja po gozdu, je kot občutek, da se njegove poti zapirajo. Moral se je odločiti, kaj bo naredil.

In potem na koncu zaprosi za politični azil [iz Ekvadorja]. Nisem vedel, kakšen je bil njegov načrt. vedel sem nekaj se bo zgodilo, vendar nisem vedel, kaj se bo zgodilo, in to zato, ker je prav, moral je paziti, kdo je kaj vedel. Upajmo, da film pokaže to evolucijo.

Ustanovitelj Wikileaksa Julian Assange v Risk

Ustanovitelj WikiLeaksa Julian Assange Tveganje.

Praxis Films / z dovoljenjem Showtime

Alissa Wilkinson

Iz njega ste potegnili karakterni lok, kar je zanimivo, ker se ne zdi preveč pregleden. Zaradi tega se sprašujem: veliko je glasov iz vaših lastnih produkcijskih revij, od katerih so nekateri zelo samorazkrivajoči. Je bilo to v originalnem rezu?

Laura Poitras

Ne, prišel je v predelavi. Film sem začel z bolj opazovalne perspektive. Potem sem postal bolj udeleženec.

Vedel sem, da je to film, ki bo imel marsikaj protislovnega – vidike, ki bodo ljudem všeč, nato pa vidike, ki bodo ljudem motili. Kar je nekako normalna človeška stvar, kajne? Vsak dan se ukvarjamo s tem.

Toda v filmih mislim, da obstaja ta reduktivna tendenca. Želel sem, da bi bilo zapleteno. Tako so bili produkcijski dnevniki način, da predstavim, kako obdelujem stvari, medtem ko sem snemal, potem pa tudi da omogočim občinstvu pot – če rečem, v redu, v tem filmu bodo obstajale protislovne stvari.

To ni film, s katerim poskušam koga premagati. Poskušam biti iskren s tem.

Alissa Wilkinson

Zdelo se je, kot da bi morda znova pridobili nadzor nad to zgodbo, če ste se predstavili kot nekakšen pripovedni glas.

Laura Poitras

Snemam opazovalno snemanje, kar mi je všeč, in všeč mi je dejstvo, da občinstvu omogoča, da se sama odloči, kdo so ljudje. Ljudje bodo imeli različna mnenja. Mislim, da je to super, saj življenje tako deluje. Ni nujno, da o vsem tem vsiljujem svoje misli.

Ko sem se vrnil k filmu, sem se moral bolj neposredno ukvarjati s svojim sodelovanjem v tej zgodovini. Ampak to se je zdelo kot večja obveznost do občinstva. Nisem prepričan, da gre za pridobivanje nadzora; šlo je bolj za to, da rečem: 'V redu, ne morem se pretvarjati, da nisem udeleženec vseh teh dogodkov.'

To je podobno kot Državljan štiri , ko sem vanj vnesel svoj glas. Ni mi lahko. To ni moj privzeti položaj. Moj privzeti položaj je, da rečem: 'Tukaj samo opazujem.'

Alissa Wilkinson

Ali potemtakem takšne filme dojemate kot novinarstvo? Morda je to, da se vključiš v to, kot novo novinarstvo 60-ih.

Laura Poitras

To je novinarstvo in pripovedovanje. Mislim, očitno je iz perspektive. Nisem novinar ne v svojem delu ne v življenju. Če me vprašate, kaj si mislim o nečem, bom rekel, kar mislim. Bi protestiral na ulicah? Mislim, seveda bi. Nisem novinar, ki čuti, da ne zna izraziti svojega mnenja. Toda obstaja cela tradicija novinarstva, napisana iz prve osebe. Tako da mislim, da je to del te tradicije.

Mislim, ustvarjanje dokumentarnega filma je absolutno novinarstvo, vendar je tudi kino. Na primer, posnel sem film z imenom Zaobljuba , o bin Ladnovem telesnem stražarju. V filmu so prizori, kjer leži. Film razkrije, da laže, kar v novinarstvu ne počneš. V novinarstvu si tako: 'Tega ne moremo reči, ker laže.' Tako preidejo na naslednje dejstvo. Toda dejstvo, da jih nekdo ne zna določiti, je na človeški ravni res zanimivo. Zame je to res dragoceno.

Morda obstajajo različne vrste kriterijev, ki bi se šteli za trde novice v primerjavi z dokumentarnimi in vpogled v univerzalne stvari. Torej me zanima, da ne delam samo trdih dejstev, veš? Enako je bilo z Citizenfour - toliko portret likov kot novica.

Alissa Wilkinson

Kaj menite, da mora filmsko ustvarjanje kot oblika ponuditi resnico ali poštenost, ki je običajne novice ne?

Laura Poitras

Mislim, da lahko dokumentarni film doseže ljudi na popolnoma različne načine kot besede. Sem soustvarjalec tega projekta, imenovanega Vidno polje , naročanje kratkih filmov, ki temeljijo na tej premisi. Slike nas lahko naučijo sveta na različne načine.

Primer tega je eden od filmov, na katerih smo delali, Srečno IN z zidom , ki govori o Trumpovem načrtu za gradnjo zidu med ZDA in Mehiko. Po Združenih državah Amerike je samo smešno razburjenje z besedami: 'Srečno s tem', ker je to vijugasta meja; nikoli ne boš zgradil zidu. Režiser je v šestih minutah naredil nekaj lepega, smešnega, političnega in prevrnil absurdnost te politike. Res me zanima, kako lahko slike na različne načine informirajo javnost.

Alissa Wilkinson

Gledal sem kratko klicno polje Vision Naš novi predsednik , in všeč mi je bilo.

Laura Poitras

Tako smešno je, kajne? Ampak to je tudi zelo moteče in zelo razkrivajoče, mislim. Na primer, kako bi takšen košček novinarstva prestal preverjanje dejstev? Ampak to je čista novica. Ker je razumevanje, kako izgleda propaganda z druge strani.

Alissa Wilkinson

Ali menite, da ima kratka forma potencial, ki ga snemanje celovečernih filmov nima?

Laura Poitras

obožujem. [Polje vida] imenujemo filmski ustvarjalci, ker smo poskušali narediti nekaj, kar morda filmski ustvarjalci potrebujejo in želijo: hitro se odzvati na stvari. Stvari se zgodijo in če rečete: 'V redu, res bi rad povedal nekaj o tem, kar se zdaj dogaja' — pri dolgi obliki bo prišlo do časovnega zamika. Ne bo aktualno.

Poglejte katero koli večjo novico in veste, da bo nastal dokumentarni film, ki se bo tega lotil. Kako pa lahko skrajšamo vrzel med dogodki in kdaj lahko objavljamo? To je tisto, kar me resnično zanima – zapolniti to vrzel.

Kratka oblika tudi omogoča filmskim ustvarjalcem, da so le v ustvarjalni coni. Pri ustvarjanju filma gre za izraz. Zanima me obravnavanje stvari, ki se dogajajo okoli mene. Narediti to vsaki dve ali tri leta ali šest ali sedem - to je dolgo časa.

Alissa Wilkinson

O filmski obliki je veliko stvari, a se vam zdi, da ima film omejitve v smislu pripovedovanja novic vrednih zgodb? Kako usklajujete zahteve novinarstva in kinematografske forme?

Laura Poitras

Mislim, da je nekaj zgodb, ki jih predstavimo na Field of Vision, in si rečemo: 'O ja, to je odlična zgodba - vendar je zgodba v tiskani obliki.

Alissa Wilkinson

Kako veš?

Laura Poitras

Če na primer ni dostopa. Včasih se zgodi nekaj pomembnega, a če ne najdemo pravega filmskega ustvarjalca in dostopa, tega ne bomo storili. Ne poskušamo loviti novic; poskušamo ujeti nekaj, kar je edinstveno, in za to nimamo vedno pravega filmskega ustvarjalca. V tem primeru bi prešli, ker ne težimo k temu, da bi pokrivali vse novice.

Ko pa imamo pravo kombinacijo kinematografskega pristopa ali dostopa, nas to res zanima. Pravkar smo objavili ta film z imenom Moderatorji o Indiji, z neverjetnim dostopom do ljudi, ki si morajo v bistvu ogledati sporno vsebino na internetu, da bi ugotovili, ali bo prišla na spletna mesta družbenih medijev. To je torej njihova naloga. ... Vemo, da obstajajo moderatorji za internet, vendar je imel filmski ustvarjalec dostop, da jih je dejansko gledal v realnem času.

Alissa Wilkinson

Takšen dostop nujno zaplete zgodbo, kajne? V primerjavi s tem, kar lahko vidite na primer v večernih novicah.

Laura Poitras

Mislim, da vam daje drugačen vpogled, za katerega vsekakor verjamem, da je pomemben.

Julian Assange v Risk

Julian Assange v Tveganje.

Praxis Films / Showtime

Alissa Wilkinson

Na koncu Tveganje , Assange izrazi svoje mnenje, da če hočeš resnično spremeniti svet, ni dobro delovati samo lokalno, ampak globalno. Razmišljanje o vidnem polju me spomni, da so kratki filmi, ki jih objavljate, zelo lokalni, a imajo tudi globalno privlačnost. Kako to navigirate? Morate razmišljati o tem, ali bo lokalna zgodba širše zanimiva, in obratno, ko razmišljate o tem, katere filme bi zeleno osvetlili.

Laura Poitras

Imamo veliko debat. [Soustanoviteljica Field of Vision] Charlotte Cook je iz Združenega kraljestva in včasih, ko je nekaj, kar se zdi tako specifično za ameriški kontekst, postavi to vprašanje. Mislim, da to ni vprašanje samo za Field of Vision – mislim, da je za vse ustvarjalce dokumentarnih filmov.

Ampak mislim, da je lahko posebnost univerzalna. Kaj je tisto, kar bo na neki ravni odmevalo univerzalno in se ne bo zdelo le kot lokalna zgodba? Res je od primera do primera.

Alissa Wilkinson

Kako pri vašem ustvarjanju filmov ugotovite, kaj bo zgodba odmevala širše?

Laura Poitras

Običajno se lotim velike teme, ki me zanima, nato pa poiščem posameznike, ki so v središču tega. S tem filmom se je začelo s številnimi različnimi temami - ena je novinarstvo. WikiLeaks je spreminjal pokrajino in to me je zanimalo. Pojavilo se je tudi vprašanje nadzora - to sta bili dve glavni vprašanji.

Zanimajo me te velike ideje. Toda potem tudi, kdo so posamezniki, ki se res spopadajo s temi v kontekstu bolj realnega časa? Običajno gredo stvari v smer, ki je v resnici ne pričakujem.

verjamem v posebno zgodbe, ki so načini ne samo za razumevanje posameznikov, ampak za razumevanje širšega političnega konteksta. In mislim, da je Julian na primer nekdo, ki je razumel moč interneta in kako bo ta radikalno spremenil globalno politiko in je videl stvari, preden jih je videlo veliko ljudi. Mislim, da to ostaja res.

Alissa Wilkinson

Cilj WikiLeaksa je torej videti transparentnost v vladi in organizacijah, ki so skrivnostne glede stvari. Ali menite, da je to dejansko nekaj, kar je mogoče doseči? Je to izgubljena bitka ali je nekaj, kar je treba še naprej početi, tudi če je izgubljena bitka?

Laura Poitras

Mislim, da je zadnji, kajne?

Vem, da je vse videti kot da bi izgubil bitko, toda kaj boš naredil? Mislim, zgrožen sem nad sedanjo administracijo in nad tem, da je ta človek predsednik. Toda kaj naj storim - preneham delati?

Tveganje V kinematografih je bila odprta 5. maja 2017 , in predvajan na Showtime pozneje poleti. Pretaka se naprej Čas za predstavo in na voljo za digitalno izposojo ali nakup Youtube , iTunes , Amazon , Vudu , in Google Play .